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陸蓉之藝術專欄
回眸,經典巴塞爾
2014-07-16 09:58:00
聲明:本文為99藝術網特約專欄文章,未經協議授權,請勿轉載使用。

巴塞爾藝術展

今年的巴塞爾藝術展,畫廊區不約而同推出了20世紀現代藝術大師的作品,尤其是抽象的作品,從20世紀初到當代,幾乎所有抽象的形式應有盡有。當然,第二次世界大戰結束后的貧窮藝術,70年代以后以材料處理為主的觀念藝術,也都沒有缺席。對20世紀后半期與西方現代藝術交流不多的中國觀眾而言,這次巴塞爾的展出作品,可以呼應和對話的空間十分有限。


對當代藝術而言,上一世紀的現代藝術,已經是經典的藝術,根本談不上是什么前衛藝術。


抽象藝術的誕生,不論是在德國慕尼黑的康定斯基(Wassily Kandinsky, 1866 –1944),捷克的庫卡(Franti?ek Kupka, 1871 – 1957), 阿姆斯特丹的蒙德里安(Piet Mondrian, 1872 –1944),巴黎的德羅內(Robert Delaunay,1885 –1941),還是,莫斯科的馬勒維奇 (Kazimir Malevich,1879 –1935),都不約而同在1910年前后創造了全然抽象的作品,這些20世紀初的前衛藝術,在當時絕對是件讓古典學院派天崩地裂的大事,從表現主義、野獸派、立體派,到未來主義、達達主義,反傳統的力度,一波更勝一波。


巴塞爾藝術展


抽象藝術發展到第二次世界大戰結束后,藝術世界的舞臺中心從巴黎轉移到美國紐約,發源于歐洲的前衛藝術運動,卻在美國開花結果,成為20世紀下半期美國抽象的黃金時代,從抽象表現主義、后繪畫性抽象、硬邊抽象、抒情抽象、色場繪畫到極簡主義,在這次巴塞爾藝術博覽會幾乎都成了主角,那曾經宣布繪畫已經死亡的裘德(Donald Judd,1928-1994)的極簡主義雕塑,在好幾家畫廊出現。當然,Fluxus和貧窮藝術也沒缺席,曼佐尼(Piero Manzoni, 1933 –1963)的藝術家的糞便也赫然出現,以社會運動和行為藝術影響了觀念藝術一代的博伊斯(Joseph Beuys,1921 –1986)也還陰魂不散,在藝術博覽會搏得眼球。


但是,誰才是20世紀現代藝術的大師?


這是一個難以回答的問題。


20世紀之初的前衛,急于和文藝復興再現真實的偉大傳統脫鉤,立體派是那樣,野獸派又何嘗不是。但是,到了未來主義和達達主義就不一樣了,未來主義是對歷史的斷絕,而達達主義徹底地反美學,當杜象(Marcel Duchamp,1887 –1968)把尿壺搬到展覽場之際,已經是對藝術進行了最徹底的否定。然而,可能連杜象都想不到他那樣想挑戰藝術所進行破壞的惡作劇,卻成了后人追隨的20世紀新美學,他破壞藝術的行為成了后人模仿的動作與姿態,更何況后來以反市場、反商業為理念的觀念藝術,如今成為那些西方藝術市場的操盤手追捧的對象,不免質疑西方市場所急于定位的究竟是什么呢?


那時候以反歷史,反美學起家的前衛藝術家,在今天看起來,他們不但自己都已經作古,沒入歷史的洪流,而且他們的創作也已經成為上一世紀歷史中的經典藝術。今年的巴塞爾藝術博覽會特別有一種回顧20世紀的現代主義,并且急于為上一個世紀的藝術作出歷史定位的意味。


可是,在展覽現場的許多東方觀眾,其中也還有些人以為這是西方主流的前衛藝術,真正的原因,是這些西方現代藝術的崛起到沒落,都和中國那塊廣大的土地沒有多大關聯,甚至兩個平行的時代理念和意識形態都是對立的。


想想大陸的藝術家到了1980年代才真正接觸到達達主義使用現成物的理念,才開始玩觀念藝術,才進行自以為是的行為藝術,那么,中國藏家對西方前衛藝術的誤讀,對不久前才起步的收藏家而言,今年的巴塞爾展場會是相當令人迷惑的誤區啊!

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陸蓉之

“云端萌主”陸蓉之(VICTORIAYUNG-CHIHLU)美籍華人,著名策展人、藝評家。現旅居美國洛杉磯及中國臺北。

曾任上海當代藝術館創意總監、上海外灘18號創意中心藝術總監,并在臺灣實踐大學設計學院專任教授,臺灣輔仁大學博物館學研究所兼任教授,還擔任美國加州國際藝術基金會亞洲地區策展人、臺北當代藝術館基金會董事、上海大學美術學院史論系客座教授等職。曾在比利時布魯塞爾皇家藝術學院就學,獲美國加州州立大學美術學士及碩士。


主要著作:

1990《后現代的藝術現象》藝術家出版社

1991《當代美術透視》臺北巿立美術館

1992《臺灣地區當代藝術本土風格語匯的衍變》臺北巿立美術館

1993 《Encountering the Others》 Universitat GHKassel, Germany

《The Rising New Moon》 Art Asia Pacific, Sydney, Australia

《愛的禮物Gift of Love》皇冠出版社

《臺灣90's新觀念族群》 臺北漢雅軒

《公共藝術的方位》 臺北文建會

《和想象一起跳舞》 東華出版社

1995 《獵艶》 宏觀出版社

1998 《女/藝/論》 女書文化事業

《Inside Out/New Chinese Art》 University of California Press, U.S.A.

1999 《復數元的視野》 山藝術文教基金會

2002 《臺灣(當代)女性藝術史》 藝術家出版社

2003 《“破”后現代的藝術》 文匯出版社

《“破”后現代的藝術》 藝術家出版社

《Vernacular Visionaries》 耶魯大學出版社

2004 《詮釋現代》 上海美術館

《超連結》 臺北典藏出版社

《虛擬的愛-當代新異術》 臺北當代藝術館


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