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王萌藝術專欄
來自水墨的“新語境”
2015-07-24 14:29:25
聲明:本文為99藝術網特約專欄文章,未經協議授權,請勿轉載使用。
“水墨”在紙本層面的“方法論”引入和擴展,以及水墨的精神內涵對其他“媒介”和“形態”的“跨文化”沁入,這一基本事實,值得從批評和策展的角度進行縷析和辨識,特別是從一種“正在發生”的當下去建立“未來視角”,而在這一過程中,又不能缺少“否定性”的學術清理。“可能性”與“否定性”是在復雜文化情境中保證藝術前行的必要“雙拳”。

20世紀在徐悲鴻和林風眠兩桿大旗的飄舞中,“寫實”和“形式”的觀念進入了“中國畫”的語境,從方法論上超越了這一畫種原有的“邊界”,在改良和引入的節奏中,擴大了藝術的呈現方式。“表現式水墨”、“實驗水墨”和“當代水墨”的革新在20世紀的最后歲月將“水墨”的理念與“前衛”、“觀念”和“當代”的概念聯系在一起,從那時起,“水墨”的邊界又開始了新的“晃動”,但面對“現代藝術運動”在中國的早期發生及其快速向當代藝術全球語境的過渡,在文化的相互參照和啟迪下,“本體”自覺的意識隨著比較的深入而漸漸明晰。

“來自水墨的新語境”關注的是一種“跨文化”的水墨現象,由此導出一個在形態上“跨媒介”,而在精神旨趣上與水墨的精神內核產生關聯和對話的上下文。作為寺上美術館實驗室計劃(第二回),本次展覽邀請了杭春暉、劉俐蘊、李颯、彭薇、秦修平、孫博、孫浩、田衛、王璜生、楊凱、章燕紫(按漢語拼音排序)十一位具有藝術活性或未來可能的藝術家,以“七零”為主體,串聯起“五零”、“六零”和“八零”。在歷時線索形成不同“代際”連續性的同時,也在“水墨熱”的近期表現中,邀請了目前活躍的“柒舍雅集”、“新工筆”和“冷墨”藝術群體的部分主將,還有具有代表性的藝術個體組成共時結構。在此介紹的藝術家都有著傳統中國畫藝術的創作經歷或系統學習,這相較于那些僅僅在“語匯”層面使用“水墨”去為它物敘事的當代藝術,保證了其在“精神本位”和“文化氣韻”的層面至少具備一層較為深厚的底蘊。

本次展覽的思路源自2011年“水墨的延長線”,這個思路的形成過程伴隨著從2009年以來與一些與“水墨”有關、從事架上繪畫的藝術家的學術對話和個展策劃,還有像當年策劃的“中國意志”這樣一批藝術家對當代藝術“文化自覺”的本土呼喚,在2011年澳大利亞國家博物館舉辦的“新境界”中國當代藝術展上,特別邀請了徐冰、尚揚和王懷慶等一個以裝置和架上繪畫聯通“文脈”的水墨探索的單元。在后來的學術考察中,發現當年觀察的藝術家們在不斷推進與這個方向有關的藝術創作,而在此之外,無論是紙本還是架上抑或裝置和影像的藝術群體,似乎是出于一種“集體無意識”,有大量不同年齡的藝術家們的探索可以進入這條“延長線”。于是就有了“水墨的延長線”這樣一個學術計劃,經由某位美籍華人與北美的某家博物館介紹過這個思路,當時希望在國際舞臺上介紹和推動“跨媒介水墨”的這一新動向。后來在中國本土,“新水墨”這個內涵不清概念開始熱了起來。隨著水墨的當下熱,學術界似乎正在形成一個清理的共識,于是今年推出了“新語境”這個專題,并在寺上美術館的實驗室計劃中將其實施為一個視覺的“文本”,而在藝術家的關注視角上,更加決定要給年輕藝術家登場的機會,所以本次實驗室計劃參展藝術家的“平均年齡”一定要“降下來”,邀請那些具備藝術的活性或未來可能的藝術家進行一次學術的思考。

這個“新語境”的提出,需要在當年“可能性”的視角之外嵌入“否定性”的冷靜思維,清理阻礙藝術創造中的停滯因素,從沉浸于水墨之“新”的表象追求回到文化自覺條件下的“個體解放”。可以說,在“未來視角”的啟迪下去處理與“現在”的關系,無論對于當代水墨領域還是對于當代藝術界都是值得深入探究的。而從新語境可以看到,今天談論水墨問題,已經不能與當代藝術完全隔離。

當代藝術新世紀面臨范式轉型卻又迷于一種“不確定”的存在方式,幾股“外力”或褪去或關系重組導致原有的藝術“自律”與“他律”的碰撞模式不再生效而盡顯“頹勢”,如果將現有的價格泡沫褪去,這種藝術范式的“表征危機”和“價值停滯”將更加直白地顯現于我們的視域。藝術界對于新的動力模式、價值基點和生效機制的找尋需要那些具有藝術活性特別是年輕一代的出場。而作為藝術生態最前沿的創造性主體,新一代藝術家和策展人的“自我覺醒”似乎被藝術界內部的某種既有“慣性”所禁錮,藝術家、策展人和批評家們仿佛過度習慣于某種“之前”藝術的發生邏輯,而忽略了“自我”所處“時刻”與“之前”的語義轉換,這就在很大程度上遮蔽了對藝術“自律-他律”新的震動方式在新世紀進行探索的文化本能。“習得性”的“當代慣例”、“批判的肆意使用”和“新學院主義”的紙上談兵潛伏于批評和策展乃至創作的話語之中,……,作為20世紀后二十年以來生成于中國文化體之中的“新派藝術”形態,其創造性活力和文化批判的鋒芒似乎面臨耗盡和結殼的危機。

在時間長鏈上,此刻只是暫時,貫穿于三十多年當代藝術的“活性”和“變化”不會停滯,然而當下,需要直面“語義”的固化,以及身邊所悄然生成的“新的因子”,正視問題本身,而不是“新書齋”式的假想。藝術的發展不是某種主觀性的邏輯推演,而是借助于藝術家、策展人、批評家等等一批“參與者”在“文化語境”的客觀裹挾和主體自覺的“精神注入”等復雜關系中促生,一個階段可以由一種現象主導,也可以是多種可能的“叢生”,但這都不能缺少對所處時代的“主體意識”,哪怕這種意識受客觀“階段性”所限而不能抵達“終極界面”,也絲毫不能“吸干”其在藝術史中存在的意義。

以下兩個問題需要得到學術界的正視:第一,今天我們所討論的“水墨”至少可以分為兩種存在,一種是作為“媒介本我”吸納外來藝術系統的方法論而形成的以創新為導向的紙本水墨現象,一種是作為“文化”和“觀念”意義上存在的“水墨因子”對架上繪畫和裝置影像等形態的輻射,它們共同構成了今日水墨的新起點;第二,除了“水墨”作為一個象征在藝術中的“顯效”,如果要走的更遠,則必須回到藝術家以創造性精神為導向的藝術本質,同為“文人畫”但倪瓚與八大各不相同,都有其高度的精神和語言雙建構,畫史上一大批古代畫家貢獻了他們的智慧提供“個體語境”支撐起“文人畫”,否則“文人畫”將是一個空概念。本次學術計劃,希望從“可能性”和“否定性”的雙向關切中,連同藝術家們的有力探索,切入今天“水墨”的問題域,如果能夠清理一點固化,為藝術創作的“個體自覺”形成一種“解放”的提醒,便有了策劃的意義。

“來自水墨的新語境”這個敘事的重心在于“新語境”,一個從水墨引申出的上下文,去提出、認識和辨析這個“新語境”的幾種來路和基本結構,并對這種現象在未來進一步“生成”的可能性,以及值得清理的問題開啟一個討論的“文本”。
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王萌

王萌,北京人,1983年出生于山東。著名策展人、藝術批評家,美術館學研究者。現任職于中國美術館,中國博物館協會會員。2010年獲中央美術學院藝術管理碩士學位,2006年獲中央美術學院美術史學士學位。有著豐富的策展經驗,出版八部學術著作,論著涉及美術館學戰略研究,當代繪畫、水墨、抽象等前沿問題的藝術現象闡釋和藝術家個案研究,在業界產生著重要影響。

出版著作

理論專著有《美術館作為“文化發生場”的啟示:一種新思維的提出》;出版三部式實驗報告著作《來自水墨的新語境》、《抽象藝術新一代》和《今日繪畫中的媒介與方法》;主編《圖像研究室——水墨進程的一種“顯象邏輯”》、《視覺樂園——于幸澤的藝術世界》、《從現代出發——15位藝術家的15種表達》(副主編)、《中國意志——當代中國繪畫》(與人聯合主編)。

藝術成果

在中國美術館完成近百個展覽,以親歷的寬闊視野宏觀中國美術的整體結構,對藝術生態的運行機制具有完整的理解框架和實操經驗;多次參加當代藝術學術專題研討會并在各重要媒體發表論文,以清晰的藝術批評實踐和獨立的當代理論視角在藝術世界產生著影響;在中國當代藝術的國際交往和國際藝術進入中國的主流平臺的雙向交流中積累了豐富的實戰經驗。他的策展涉及繪畫、裝置、新媒體、水墨等不同藝術形態,其策展合作藝術家的起點從徐冰、譚平、劉小東、喻紅、展望、尚揚、王懷慶、孟祿丁、繆曉春等藝術界的開拓性一代群體起步,近年來亦將策展推進到更年輕一代的藝術群體,如孫原&彭禹、王光樂等為代表的新勢力,一直將關注的視角延續到“八零”和“九零”青年群體的最新動態,通過“策展”的活性力量探索并推動著當代藝術在新世紀的發生模式,曾策劃的學術展覽有:“寺上美術館實驗室計劃”【“今日繪畫中的媒介與方法”(第一回)、“來自水墨的新語境”(第二回)、“抽象藝術新一代”(第三回)】(北京寺上美術館,被文化部評為2013~2014年度全國優秀展覽)、“從現代出發——15位藝術家的15個表達”(中國美術館)、“圖像研究室——水墨進程中的一種‘顯象邏輯’”(北京正觀美術館)、“此時此地——中國當代藝術邀請展”(韓國文化中心)、“多棱體——新興抽象的結構維度(試驗展798站)”(北京798青研會藝術空間)、“中國意志——中國當代繪畫展”(北京當代美術館、798領升藝術機構,與彭鋒等聯合策展)、“神奇的新‘疆’——張永旭作品展”(新疆吐魯番博物館)、“視覺樂園:于幸澤的三個世界”(北京寺上美術館)、“折象——王彥萍作品展(1992~2012)”(北京畫院美術館)等。

在澳大利亞“中國文化年”(2011)和德國“中國文化年”(2012)期間,作為“新境界——中國當代藝術展”(澳大利亞國家博物館)和“無形之形——中國當代藝術展”(德國卡爾舒特藝術中心)視覺藝術策展團隊的成員,成功實現了在堪培拉和布德斯多爾夫的項目。此外,參與策劃了“不負丹青——吳冠中紀念特展”等為代表的中國美術館重要展覽。參與兩屆中國美術館全球新媒體藝術三年展和“詞與圖——瑪格麗特以來”、“生活狀態——全球環境中的波蘭當代藝術展”等若干重要國際交流的當代藝術大型展覽及侯一民、黎雄才、陳大羽、劉國松、郎靜山、陳平、何多苓等重要藝術家學術研究展。

獲得榮譽

2015年2月曾策劃的“寺上美術館實驗室計劃(2013~2014)”被文化部評為“2013-2014年度全國優秀展覽”,成為最年輕的“全國年度優秀展覽”得獎策展人;

2013年“中韓建交21周年”之際,主持策劃的“第一屆中韓文化藝術節”的“此時此地——中國當代藝術展”和“中韓青年藝術交流展”,在中韓民間文化交流領域做出重要貢獻,并在韓國文化院獲得韓方頒發的中韓文化交流貢獻獎。

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